艾莉克絲愛看電影

這個周末看完了好評滿滿的《孤味》，陳淑芳飾演的林女士，自然演技好到不在話下，但是即使擁有閃亮的明星陣容和包裝完美的宣傳，片中的缺點實在是多到無法認同。這片主打「女性家庭」、「女性視角」為出發點，因此我是十分期待的，殊不知看完以後，感覺只是一個男生所幻想的美好女性家庭罷了。或許有人會批評，欸這部戲就是導演的親身經歷呀，阿嬤真的和小三合辦喪禮了。但我想真的令人髮指的地方，絕對不是這個問題！對我來說，阿嬤的反應和心理狀態就是十分正常的，但是女兒們的反應卻非常不合乎常情，甚至三姊妹的互動，也應該讓很多女性感覺到「疏遠」。阿嬤和小三的故事是真的，但是劇中的ＯＳ和互動，真的太不切實際了。

◎ 到底是誰不想放手？

片中有意無意想要告訴觀眾，造成家庭紛擾的主因，是因為阿嬤不想放手，不管是在婚姻方面或是小孩的管教方面，都一樣。電影開頭還特地展示了一段林女士擅自更動女兒-佳佳餐廳的菜單，讓女兒氣到發抖，甚至在片中佳佳還嗆媽媽，就是因為她這樣爸爸才會離家出走。相反地，陳先生外遇、拋棄妻小，自由戀愛快活去，說蔡小姐是太晚才遇到的人，是真愛，結果又在死之前突然想要回家辦喪禮，反觀林女士都沒有再談戀愛，還自己開店拉拔三個小孩長大，陳先生好像就比較放得下？而佳佳對父親莫名堅持的依戀，或許也只是放不下心中的遺憾。

況且林女士也說了，蔡小姐也是一個被騙的女人，陳先生過世之後，林女士不是沒有主動找過蔡小姐，但無奈電話沒接，後來她一個衝動，就和孫女上台北，找到了蔡小姐的所在之處。相反地，蔡小姐在這個過程中，也從來沒有主動致電給林女士，反而是一直透過女兒佳佳進行雙邊聯絡，喪禮的大小事，都由林女士一手包辦，而蔡小姐基本上只用手機跟佳佳發表意見，而佳佳也毫無尊重母親的意思，沒有把回饋告訴母親，最後才知道，蔡女士有派佛教學會的人前往靈堂，靈堂的祭祀活動就亂套了。

筆者認為，放手跟沒有責任感，應該是兩回事，如果陳先生真的「放手」了，他不應該在死之前吵著要回家，畢竟他已經有個真正的家--蔡小姐了。片中有段劇情，是林女士上台北找蔡小姐，才從蔡小姐的朋友口中，知道陳先生三不五時都會回來台南老家，這種感覺就像幽魂一樣，在林女士的生命中一直揮之不去，散之不去。比起吃醋一個十幾年都不回家的「先生」，對一般人來說，想到的第一件事是煩躁吧，就好像聽到一個很久不見的陌生同學，突然一定要借給他錢或擦屁股。

◎ 十幾年不回家的父親，女兒對父親還有依戀嗎？

不得不說，陳先生的「好父親」形象塑造得很糟糕，完全沒有讓人想要同情他的感覺，這也影響到了觀眾對女兒們的看法。在觀眾有限的認知中，陳先生也只有回家幾次，基本上每天都流連在不同的溫柔鄉，甚至要讓林女士氣得拿菜刀去追人，而且理由還是「都沒有錢養小孩了還敢去外面找女人」，陳先生也為了逃跑而因此摔傷送醫。而姊姊將這個故事告訴妹妹，女兒們不但不同理母親，還只是跟林女士說「誰叫妳拿菜刀去找他，結果爸爸送醫了又要花一筆錢，值得嗎」。

筆者認為，要不是林女士的脾氣真的是好到異於常人，就是林家的女孩子都特別冷血至極。

一顆糖、月亮洗臉，就抵過母親千辛萬苦的撫育和疼愛？筆者認為，佳佳再怎麼無知，都是成年人了，也不應該被塑造成無腦站在父親的一方，甚至愛屋及烏，因為媽媽太愛管閒事而去愛蔡小姐，還不告知母親蔡小姐會帶佛教的人去靈堂。孤味既然想要表達女性家庭之間的細膩，但這對任何一個成熟女性來說，絕非是一個糟糕、幼稚且粗俗的行為刻畫。

◎ 搞外遇=像父親？

謝盈萱飾演的大姊，被認為是最像父親的人，她風流成癮、劈腿無數次，但是片中導演卻又無意想暗示「陳先生是因為林女士才搞外遇」，不難讓人聯想，難道大姊的問題，也是陳女士個性有問題才會這樣？這種推卸責任的敘事主軸，一直到片尾仍然維持這樣的論調。

◎ 欸，這片不是在說女性嗎？怎麼到處都在講一個沒幾個畫面的父親。

我們期望看到的是女性從依賴到擺脫男性的過程，太太能脫離前夫的陰影而生存下去，女兒們也應該了解沒有父親，也不是件天崩地裂的事情，應該更開心、珍惜姊妹和媽媽的愛，而不是急著去當個「叛徒」，搶著幫父親站隊。我們看到林女士因為扛起了傳統觀念的責任，不敢離婚（那個年代主要是害怕自己有個萬一，女兒沒人照顧，再來就是很丟臉），甚至扛起了「太太」的責任辦完前夫的喪禮，女兒們不但沒幫她擺脫這樣的束縛，還加強了林女士的「責任」，誰叫她還是陳太太。

當然，妳也可以說這部不是什麼教育片或女性主義片，就是很真實地反映了傳統女性的過去。筆者認為，陳淑芳飾演的林女士的確反映了大多數過去女性的心路歷程，但是女兒群的描寫不會太過平面嗎？真實的情況，女兒們會為了一個幾乎素未謀面的父親，而且還是拋下她們的父親，而奮不顧身無腦義氣相挺嗎？況且在此之前，佳佳根本不知道父母親真實分開的狀況，也不曉得父親召妓過，聽完以後仍然力挺父親，令人匪夷所思，是否把女性想像得太過「浪漫」了呢？

◎ 過於完美的小三，反而看起來很假

丁寧飾演的蔡女士，獲得不少人的回響，但就我來看，這個人物塑造太過平面，並顯得有點過假了。為了展示小三也是很棒、很專情的女人，電影中居然去掉了一切蔡小姐的「個性」，她年輕、安靜、被動、溫柔和與世無爭，穿著保守並挽起頭髮，連自己認為最愛的人吵著要回家，她也只能默默接受，不准她哭，不准她吵鬧，不准她任性，整個喪禮的過程，她只有等待正宮把喪禮辦了，再尷尬地進去，然後默默哭泣。她的存在好像就只是要顯示陳先生的品味有多好，妳也可以說是男性眼中期盼的最理想女性，蔡小姐被強迫當了非典型第三者，而不是注重蔡小姐本身對於女性自我的剖析和與蔡女士的和解。

◎ 電影中失真的女人－女人，應該是甚麼樣子？

早期的電影女性細膩、溫柔、美麗，但除了賣傻、尖叫、分不清孰重孰輕、恐慌和神經質，還會幹嘛？到了現在，這種刻板印象真的有改變嗎？許多電影在描寫女性的時候，很容易過度強調「敏感」、「溫柔」、「不安全感」和「細膩」這點，拿捏不好，反而讓角色看起來更彆扭，忽略了女性務實的一面。《孤味》除了林女士的形塑最為立體以外，其他角色基本上都非常平面，無論是女兒群、蔡小姐的對話和互動，都比較像是男性想像中的女性集合體。

相反地，林女士在本片中，最能放下過去、仇恨和兼顧責任感的人，呈現了最完整個女性風貌，她勇敢強壯、可剛可柔，她有個性、也有缺點，終其一生，她都按照自己的想法做事，無須責怪自己或進行改變。林女士是一個稱職的媽媽也是爸爸，她能夠做出好吃的龍蝦料理或蝦捲，從攤販起家，自己經營出一家有聲有色的餐廳，也能毫無畏懼地殺死蟑螂，還不計前嫌接納蔡小姐和死前才想到要回家的前夫。或許是因為林女士是以導演的阿嬤為藍底，所以特別立體不失真。

《孤味》過分強調了不存在的父親角色，將女兒和媽媽的行為因果，硬是圍繞在父親上，例如：佳佳對於媽媽的小地方不滿，就讓這個角色把愛投射在一個幾乎沒有謀面的父親身上；大姊的風流和劈腿，因為跟爸爸很像，所以她也護爸爸；二姊就更平面了，終其一生讀書只是為了見爸爸，長大以後她也了解傳統文化的糟粕，想把女兒送去國外讀書，但明明了解爸爸的風流史，還是無腦護爸爸？八點檔恐怕都演得比這群女兒來得真實。負面情緒，也應是被允許出現的形象，才會完美。

筆者這樣反而會忽略了她們的主動性，因為過多強調父親的存在，而失去講述女兒和媽媽相互扶持的成長過程，是十分可惜的事情。